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华语黑色电影的暗与涌

时间:2022-08-25 14:32  作者:admin  来源:未知  查看:  
内容摘要:硬汉侦探的历险、红颜祸水的意象、对罪恶城市的审视,乃至一种无力氛围,这些黑色电影可以有的特色,它都有。 警探为调查一起谜案,穷追不舍,独对黑恶势力,当他发现城市暗藏的肮脏一面,卷入了不该卷入的关系时,开始遭遇麻烦,被贿赂,被威胁,被追杀,甚...

  硬汉侦探的历险、红颜祸水的意象、对“罪恶城市”的审视,乃至一种无力氛围,这些黑色电影“可以有”的特色,它都有。

  警探为调查一起谜案,穷追不舍,独对黑恶势力,当他发现城市暗藏的肮脏一面,卷入了不该卷入的关系时,开始遭遇麻烦,被贿赂,被威胁,被追杀,甚至蒙冤遭缉。

  在黑色电影的分支“侦探片”里,侦探作为主角,其视角在叙事中占有统治性地位,一切都必须围绕他的调查展开。

  写下这话的雷蒙德·钱德勒,是美国侦探小说家,也是开风气之先的黑色电影宗师。

  《风雨云》里,纸醉金迷的觥筹交错、春色暗生的别墅后窗、纷乱拥挤的大街陋巷,交织成的现代都市图卷,错落有致。

  在此之下,埋藏着一桩震惊全城的谋杀,案里有案,真凶逍遥,罪恶如阴雨迷雾,让这一切暗藏杀机。

  为这种氛围服务的,除了影调的晦暗、手持摄影的眩晕,甚至包括你死我活的斗殴。

  它继承了奥逊·威尔斯《上海小姐》的黑色电影传统,以一场决战凝练全片氛围。

  飞车里血海飘洒,刀刀夺命的,不仅是杨家栋与姜紫成,还有一切与他们相逢的人。

  他们的拥有与失落、爱恨与争斗,飘荡在霓虹闪烁的城市上空,高楼再高,也难以触碰。

  我们也说不清,一部黑色电影必须是什么风格,运用哪些意象,达到哪一路技术指标。

  起初,得知剧本里杨家栋与林慧有激情戏,井柏然难以理解,甚至动了罢演念头。

  但侦探未必有侠客的道德感,会为财色沉沦,也为真相不择手段,可以是优雅的酒鬼,或是狠毒的街头煞星。

  《风雨云》里的杨家栋,人物着墨浓淡不一,缺乏鲜明的一贯性,不像英雄,也不像反英雄。

  孤胆英雄力战反人类恶魔的故事,似乎为黑色电影提供了“正义必胜”的道德合理性。

  1980年,处处学《追捕》的《405谋杀案》,成为第一部具备黑色电影色彩的内地佳作。

  最后揭示的真相,竟是动乱结束前的变天阴谋——今天已是不可说的历史尘埃了。

  之后十年里,国产犯罪片的兴盛伴随着纷乱,大多可能存在的佳作,已经稽落无考。

  正在新浪潮、英雄片风潮来了又走之际,华语黑色电影“一号大佬”逐渐走向顶峰。

  1988年,他参与执导的警匪片《城市特警》,已存在不少反英雄色彩与绝望氛围。

  之后的“银河映像”创作生涯,老杜把自己跨类型互通的审美趣味,发挥到最痛快。

  好莱坞黑色电影、法国犯罪片、意大利西部片、日本剑戟片,本就在电影史上相互影响的几个类型,在杜琪峰的香港视野内,再度融会贯通,变得独一无二。

  从《无味神探》直到《毒战》,老杜的黑帮警匪,形成了与黑色电影基调相近的个人风格。

  但为港片带来“黑色之风”的,不是杜琪峰作品,而是有着同样宿命感的《无间道》系列。

  之后的“大华语时代”,随着内地影市崛起,类型多样,尺度放宽,观众需求与接受度提高,黑色电影开始在内地再度发芽。

  《白日焰火》成为近年第一部引起反响的内地黑色电影,连同其后的《暴雪将至》等作品,将同类型作品的城市景观,拓宽到都会以外的工业城市。

  显然,在华语电影范围内,尤其在内地方面,黑色电影的未来,也未必全然不可期。

  它会因内地的水土,以变种方式存在,自然也会在变异生长的基础上,生发出另一种景观。返回搜狐,查看更多